EINER DER EIN­FLUSS­REICHS­TEN ARCHI­TEK­TEN UNSE­RER ZEIT

EIN INTEL­LEK­TU­EL­LER TRÄU­MER WIRD
INTER­NA­TIO­NA­LER ARCHITEKT

Vor­her übte Libes­kind sei­ne Lei­den­schaft in einer ziem­lich theo­re­ti­schen Wei­se aus. Er lehr­te und hielt Vor­le­sun­gen an einer Viel­zahl von Uni­ver­si­tä­ten auf der gan­zen Welt. Her­kömm­li­che Archi­tek­ten gehen den Weg, sie geben ihre gesam­mel­ten Kennt­nis­se am Ende ihrer beruf­li­chen Kar­rie­re wei­ter, aber Libes­kind brach schon immer Kon­ven­tio­nen. Als 13-Jäh­ri­ger erreich­te der in Polen gebo­re­ne Sohn von zwei Über­le­ben­den aus dem Holo­caust per Schiff New York. Hier ver­in­ner­lich­te er die „Jeder-kann-es-schaf­fen-Hal­tung“ der Stadt und ließ sich nicht durch Skep­ti­ker beeinflussen.

Libes­kind war sich dabei sehr bewusst, dass ein gewon­ne­nes Pro­jekt noch lan­ge nicht bedeu­tet, dass die Idee auch ver­wirk­licht wird. Aber er wei­gert sich auf­zu­ge­ben. Das bes­te Bei­spiel ist sein Meis­ter­werk, das Jüdi­sche Muse­um in Ber­lin, dem von der Öffent­lich­keit nie eine Chan­ce auf Voll­endung ein­ge­räumt wur­de. Aber Libes­kind zog mit sei­ner gan­zen Fami­lie nach Ber­lin und brach­te das Pro­jekt zum Abschluss. Er benö­tig­te dafür zehn Jah­re, doch sei­ne Geduld führ­te letzt­lich zu sei­ner inter­na­tio­na­len Wür­di­gung und Berühmt­heit. Im ers­ten Jahr nach der Eröff­nung des Muse­ums konn­te es mehr als eine hal­be Mil­li­on Besu­cher begrü­ßen, obwohl es noch voll­kom­men leer war. Einen bes­se­ren Beweis für den Erfolg eines Archi­tek­ten kann es wohl kaum geben.

Die Geduld von Libes­kind ist gepaart mit sei­nen unbe­irr­ba­ren Visio­nen. Sei­ne voll­ende­ten Gebäu­de glei­chen oft sei­nen ers­ten Ent­wür­fen. Sei­nen Arbei­ten liegt stets eine Meta­pher zugrun­de, die sich auf die Idee im Kon­text mit dem zukünf­ti­gen Gebäu­de bezieht. Durch die­se sym­bo­li­schen Bezie­hun­gen flir­tet Libes­kind mit den Bau­her­ren, um sei­ne Visio­nen zu ver­wirk­li­chen. Gleich­zei­tig hat er natür­lich die Frei­heit, sei­ne Pro­jek­te auszuwählen.

Eine wirk­lich außer­or­dent­li­che Her­aus­for­de­rung, die Libes­kind ange­nom­men hat, war die Schaf­fung einen gan­zen inter­na­tio­na­len Geschäfts­vier­tels in Seo­ul, Süd­ko­rea – des Dream Hub („Dreh­ach­se des Trau­mes“). Das Pro­jekt wird unbe­streit­bar sei­nem Namen gerecht und stellt eine Viel­zahl von Meta­phern dar und ver­ei­nigt die tra­di­tio­nel­len korea­ni­schen Anschau­un­gen mit Feng-Shui und futu­ris­ti­schem Stadt­le­ben zu etwas, was im Wesent­li­chen wie eine Fan­ta­sie­welt aus­sieht. Der Dream Hub stellt, wenn er im Jahr 2024 voll­endet sein wird, ein noch nie dage­we­se­nes Bei­spiel von einem nach­hal­ti­gen Leben im 21. Jahr­hun­dert dar. Und ein ech­tes High­light der Sky­line von Seoul.

Neben der ver­mit­tel­ten inhalt­li­chen Bedeu­tung möch­te Libes­kind mit sei­nen Gebäu­den auch die Betrach­ter über­ra­schen. Auch wenn Libes­kind sich selbst immer von oben bis unten in Schwarz klei­det, spielt er bei sei­nen Kon­zep­ten mit Kon­tras­ten und schafft das Uner­war­te­te. In einem Inter­view mit dem New York Maga­zin 2007 sagt er: „Wenn eine Gebäu­de gut ist, dann ist die Über­ra­schung ein Teil des Gebäu­des, selbst wenn man es hun­dert­mal betritt.“

Als eine Fol­ge sei­ner viel­sei­ti­gen Kon­zep­te wird Libes­kind hin und wie­der als „zu viel“ betrach­tet: zu roman­tisch, zu visio­när. Avant­gar­dis­mus war jedoch noch nie die Fol­ge von mit­tel­mä­ßi­gen Lösun­gen. Und ohne Extra­va­ganz und Unkon­ven­tio­na­li­tät wäre Libes­kind nicht der fas­zi­nie­ren­de „Star­ar­chi­tekt“, der er heu­te ist.